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数字藏品“破圈” 银行业数字化转型提速******

　　1月16日 ，中国银联推出 的“用银联 纳百福”系列数字藏品(第三期)开通线上申领。该系列数字藏品用100句祝福绘成100张“福”字帖，前两期一经上线就受到众多用户青睐 。近年来 ，已有多家机构布局数字藏品赛道 ，助力银行业数字化转型，探索银行与客户交互的新途径 。

　　探索新形式

　　1月16日，中国银联推出的“用银联 纳百福”系列数字藏品(第三期)开通线上申领 。该系列数字藏品活动 ，通过区块链技术，将“福”字制成数字藏品，每一份数字“福”字在银联区块链上形成唯一标识 ，可永久存证。该系列藏品用100句祝福，绘成100张“福”字帖 ，每款“福”字发行1万份数字藏品，每位用户每款“福”字限领1份 。

　　该藏品分别于1月5日、1月11日、1月16日 、1月21日进行四期发行 。本期发行量为20款 ，共20万份 。就前两期发行情况而言 ，该系列数字藏品相当火爆 ，在1月11日10时上线的30万份“福”字 ，截至1月12日下午已被全部领完 。

　　此外，中国银联1月9日还推出“五兔迎春”数字藏品 ，分别以航天 、海陆丝绸之路 、农业 、工业 、体育为主题设计了五个不同 的兔子形象。

　　近年来 ，金融机构纷纷布局数字藏品赛道，并以新奇 的形式成功“破圈”。中国银行在第五届进博会期间，限时发行3款特色数字藏品 ，并结合3D互动带来立体化 的数字珍藏体验。

　　除参与数字藏品发行外，部分银行还深耕数字藏品 的保存 、分享 、使用等功能 。例如，工行发布的手机银行8.0版本中，在首页添加“数字藏品馆”专栏，还将通过活动抽奖 、任务触发 、限时领取等多种形式不定期限量发行数字藏品，用户可领取 、查看和使用工行发行 的数字藏品 ，并将数字藏品用于头像，塑造独一无二 的数字形象。

　　助力数字化转型

　　据中国证券报记者不完全统计，2022年以来，已有工商银行 、农业银行 、百信银行等十多家金融机构推出数字藏品。在分析人士看来，当前银行业正处于深度转型 的进程之中，借助此类形式能够顺应市场关注热点 ，拓展品牌影响力 ，也能在打造多元金融生态方面作出创新 。金融机构通过发行数字藏品，在提升用户活跃度 的同时，也有助于促进数字金融业务的发展，丰富产品与服务种类 。

　　例如 ，此次中国银联推出的“用银联 纳百福”数字藏品就需要用户下载云闪付App才可申领，参与部分活动还需要进行注册和绑定银行卡实名认证，这都有利于数字金融业务的推广。此外 ，在该活动中 ，还包含了信用卡分期免息、消费支付返现等福利 。

　　中国银行也表示，对元宇宙产品 的创新 是中国银行顺应数字经济发展 、构建数字金融 的全新探索，中国银行也将始终秉承“融通世界 造福社会”使命，持续推进“金融+科技+场景”转型发展。

　　“目前数字藏品被年轻人广泛关注，既新颖又有热度 ，并具备成本低且自带礼品的属性，是银行与客户交互 的新途径和桥梁 。”博通分析金融行业资深分析师王蓬博称，另外，数字藏品属于数字科技范畴 ，从推动自身数字化转型 的角度来看 ，银行也会积极布局该赛道。

　　坚持与实体价值对应

　　不少业内人士认为 ，目前银行业推出的数字藏品主要还 是以营销宣传为主 ，未来可进一步加强数字藏品在多种金融场景中的运用。

　　易观分析金融行业高级分析师苏筱芮表示，可将数字藏品与银行传统业务进行融合，赋予传统业务新的生机与活力，在巩固客户、打造银行多元生态方面做出创新改进。

　　东北证券传媒行业首席分析师宋雨翔认为 ，未来数字藏品产业的核心可聚焦在平台端 。“平台直达终端客户，具有用户运营优势，再通过转赠交易等玩法增加用户参与黏性，获取收益 。”

　　此外 ，在数字藏品“去金融化”的基调上 ，银行要避免夸大宣传 ，并引导客户理性收藏。对合作 的第三方平台进行资质审核 ，避免数字藏品出现金融化 、证券化等乱象 ，避免在二次转卖中引发金融风险 。

　　渤海银行副行长、首席风险管理官赵志宏曾撰文表示 ，数字藏品经营中，对风险乱象 的有力防范、对监管合规 的及时落实是至为重要的。数字藏品应该以服务于实体经济、促进社会福祉为最终价值 的落脚点 。商业银行坚持数字藏品与“实体价值”的对应性 ，坚决避免数字藏品被“过度创新” ，成为炒作工具 。

别样 的散文 ，不一样的“文化中国”******

　　【从新年首期选刊看文学新气象】

别样的散文 ，不一样 的“文化中国”

——从2023年第1期《散文（海外版）》看当下散文创作特色与趋向

　　作者 ：周新民（华中科技大学中文系教授 、湖北省中国特色社会主义理论体系研究中心华中科技大学分中心研究员）

　　今天散文 的魅力取决于思考 的深度和广度 ，归根结底取决于叙述什么样的“文化中国”和怎样叙述“文化中国”。这决定了散文创作 的气象，也左右了散文创作 的趋势 。由百花文艺出版社主办的《散文（海外版）》 是月度散文选刊。以2023年第1期杂志为例 ，我们可以管窥当下散文创作 的基本风貌和格局。

　　深入中国自身历史脉络和老百姓的日常生活

　　叙述中国故事 是中国文学的重要母题。然而更重要 的 是，我们要如何讲述中国故事。这里所提到 的“如何讲述”中国故事 ，并不是在讲述方法层面上来考虑中国故事 的讲述 ，而 是要构建一个不一样的叙述格局来讲述中国故事。之所以这样说 ， 是因为当谈到讲述中国故事的时候 ，其背后有一个讲述西方故事 的参照系 。不仅如此 ，人们惯于在中西故事 的等级关系之中去选择中国故事、叙述中国故事 。因此，从根本上看如何讲述中国故事 ，不 是方法论层面 的话题 ，而 是如何处理中西“故事”关系 的问题 。本期《散文（海外版）》的几篇散文在叙述中国故事时呈现出崭新的气象，它们深入中国自身历史脉络和老百姓的日常生活之中去找寻“文化中国” ，体现了散文家叙述“文化中国”的基本立场和出发点 。

　　胡学文的《拴在年上 的记忆》所叙写的 是中国老百姓耳熟能详的春节生活。与很多写春节的文学作品不一样 ，它所写的不 是图腾式的春节，也不是仪式化的春节，而 是深入中国人骨髓深处 的日常化的春节。胡学文表面上不厌其烦地详细叙写春节 的程式、美食等 ，而作品内在内容写的是深入中国人血肉之中 的日常伦理与情怀，勾画出亲情至上 的文化根脉。《拴在年上 的记忆》讲述春节特有的“味道” 。周缶工 的《老屋衣马》所写的也 是寻常百姓家 的历史与日常 。老屋 是老旧中国的缩影，老屋里的芸芸众生乃 是中华儿女。《老屋衣马》并没有酸腐气，而 是充满了可爱 ，充盈着怡然自得 的纲常与伦理。

　　《拴在年上 的记忆》与《老屋衣马》这两篇散文的“新奇”在于，他们客观还原“老中国” 的方式，不 是夸张的，也不是居高临下的，而是贴近历史的 、烟火气的，它力求写出一个“客观 的中国”。这里的“客观的中国”并不符合某种先验 的观点，而是深入中国人的血脉之中，展现其历史的自洽性。所以，两位作者在叙写春节 、老屋这样的常规题材时，才能如此心平气和 、娓娓道来。

　　其实，两篇散文能如此平静地“叙述中国”，自然 是参照中国故事的角度和标准发生了变化 。原来那种图腾式、仪式化地叙述中国 的方式 ， 是由其所参照的西方预设 的文化等级所决定 的。以西方现代性为视角来叙述中国故事 ，中国故事则充满了猎奇 ，甚至夸张与扭曲，行文之时难免有剑拔弩张之气，自然就难以心平气和地叙述。叙事思维的调整，不仅能让散文在叙述中国故事时呈现出豁达、自然 的气象 ，更重要 的是，散文所观照的人和事 的价值观也发生了变化 。穆欣欣 的《把日子往前过才是幸福——红楼人物刘姥姥》体现了这种转化 的趋势 。《红楼梦》中 的刘姥姥 是中国人都很熟悉 的人物形象，在很多读者眼里，她笨拙 的言行与不合时宜的思想， 是那样充满喜剧感。之所以会出现这种现象，无非是人们习惯性地从高处出发来审视刘姥姥。然而，如果贴近中国老百姓 的生活 ，尤其贴近老百姓“过日子” 的人生伦常来看待刘姥姥 ，我们就会发现刘姥姥身上所迸发出来 的坚韧、宽厚，散发出耀眼 的人性光辉 。

　　段爱松 的《斑斓捕梦人——我与外国文学之缘》的思路与《把日子往前过才 是幸福——红楼人物刘姥姥》有异曲同工之妙 。它所讨论的主要话题 是中外文学关系 。说起中国作家与外国文学之间的关系 ，习见的叙述是讲述中国作家如何受到外国作家、作品的影响 。然而，这篇散文的叙述思路却与众不同 ，它以中外文学经典之间的“互通”与“互鉴”作为叙述的思路，仔细地叙述了《红楼梦》与《浮士德》之间的“互鉴”之处 。同时 ，它也在陈子昂的《登幽州台歌》、柳永的《雨霖铃·秋别》 、温庭筠的《菩萨蛮·雨晴夜合玲珑日》、马致远 的《天净沙·秋思》和普鲁斯特的《追忆似水年华》之间找到“互通性” 。

　　给传统审美意识注入当下性

　　描写山水田园是中国散文固有之重要领域，也为后世留下了大量令人称道的优秀篇章 。此类散文借景抒情，以景 、物甚至山水田园寄予作者 的思想情感和道德理想 。这样 的写物抒情方式之所以长盛不衰，是因为它们和中国传统审美观相联系。中国早期的比德 、畅神审美意识，都深刻地影响了中国散文创作的发展 。当下散文创作仍注重表现比德的审美意识和畅神的审美理想，这也 是表现“文化中国” 的主要方式。

　　马晓燕 的《在花朵中念与痛》以比德 的审美意识来表现当代人应该坚守的价值观 。马晓燕以槐花来表现人要活成自己想要的样子 ，以玉兰来体现不流于世俗 的价值追求 ，以牵牛花来表现对于淳朴心灵 的向往 。黄丹丹的《我的植物故交》在更为深邃的哲思层面来建立“物”同“人”的关系 。文章通过对蓼、雪见草、马泡秧子 、狗尾草 、三棱草、野苋菜、美人蕉、凤仙花 、矢车菊、六道木等植物 的细心观察 ，对植物物性进行不厌其烦的书写 ，无非是要恢复人类认知植物 的各种能力，重新找回人和自然之间 的关系。作为自然 的一部分，人和植物本来就 是共同享受自然界的阳光与雨露，只不过人类社会的发展让人类和自然相远离 ，人与自然相阻隔。黄丹丹从植物与人 的关系入手 ，期望重建人和自然之间平等、和谐 的关系 。

　　以物观人是中国传统审美方式 。这种审美方式 的确立和中国古典美学 的“天人合一” 的审美观念紧密联系在一起 。物我相连、物我一体是中华优秀传统文化非常宝贵的价值观念，尤其在物质高度发展 的时代 ，为了避免功利主义给人带来伤害，重新回归“天人合一”价值观，自然有其重要价值和意义。“天人合一”最有价值之处在于从“物”与“人” 的系统性关系出发来处理“物”与“人” 的关系，而不 是简单地以“物”为中心 ，或者简单地以“人”为中心 。葛小明 的《大树独立街头》以几棵树的命运为参照对象，深入思考这一问题。小区栾树出油 ，业主要求物业一砍了事 ，但没有想到夏天无荫可憩息的烦恼 。人们只想到大树患病 ，粗暴治理 ，没想到生态平衡遭到破坏 。葛小明以物及人，言明人同树木， 是一棵行走的大树 。大树离开自己的生态系统难以存活 。人类又何尝不是生存在生态系统之中呢 ？

　　虽然皈依于传统审美意识和传统的观物之审美方式 ，能写出令人沉醉的散文作品 ，但 是 ，毕竟时代在发展 ，如何在当下语境中去扩展传统审美意识 ，给传统审美意识注入当下性 ，也值得散文家深思 。谢宗玉 的《江南江北 ，尽是潇湘意象》可谓 是其中具有典范性的作品。“潇湘八景”经过历代文人墨客 的渲染 ，已经蔚然成为中国传统文化重要的美学旨趣。借助现代科学技术复原 ，“潇湘八景”令人流连忘返。然而，作者 的笔触不 是去歌颂“潇湘八景” 的审美旨趣 ，而是格外冷静地剖析了“潇湘八景”形成与流变 的历史原因 ，指出“潇湘八景”实际上包含了消极甚至病态的审美心理。于 是，作者发出呼吁 ，要开文化新路 ，避免文化陷阱，不要盲目“鼓吹那些旧意象”。叶青 的《一座山何以成名》也是从理性的眼光来审视中国历史与文化 。与一般作品在书写名山大川 的时候不加思考地膜拜名山大川的文化传说与掌故不同，《一座山何以成名》的可贵之处在于科学、理智地看待麻姑山成名 的原因 ：自然造化与历史赋予。《一座山何以成名》告诉我们，名山大川文化 的沉淀当然是我们应该珍视 的文化传统 ，但 是 ，尊重 、弘扬传统文化，一定要有科学分析 的过程 。

　　书写亲情又不止步于表现亲情

　　人们常说中国以家庭为本位，中国人格外重视家庭伦理 ，形成了尊亲爱幼的传统美德。因此 ，叙写父辈与子辈之关系 是散文创作亘古未变 的主题。这一类主题既包括书写晚辈对于父爱母爱的赞扬 ，也有舐犊情深 的流露。然而 ，要写出新意 ，难度自然很大。本期《散文（海外版）》在亲情书写上也有探索：书写亲情但是又不止步于亲情。探索 的路径概而言之有两种。一是以沈念 的《长路和短句》、江子的《燃爆记》、田鑫 的《河流的几种形式》为代表 ，着重从“纵向” 的历史角度叙述“父”与“子”的关系与情感；二是以任芙康 的《父亲》、冯帆 的《多年父子成朋友》 、王韵 的《夜苍茫》为代表，着重从“横向” 的角度书写人与人之间的关系。

　　《长路和短句》刻画了一位乡村干部致力于改造乡村 的简史 。父亲年轻时致力于“移山” ，为乡村增加耕地面积 ，他以不可思议 的方式，用愚公移山的精神来“移山”。后来父亲出任村支书，以“诡计”引来县委书记走山寨 的烂泥路，为山寨争取到了修路资金。如果是仅如此记述一位乡村干部的历史 ，显然没有多大价值。作者巧妙地插入儿子“他” 的视角 ，从父与子 的关系中来叙述这一段历史。把父亲对儿子 的影响史 ，作为《长路与短句》 的内在叙述线索 ，增加了作品的思想性和艺术性 。江子 的《燃爆记》似乎只是写个人 的家庭小事，刻画了一位吝啬 、脾气暴躁、不讲感情 的母亲形象。《燃爆记》的价值在于，它把母子关系置于历史流变宏阔的背景中去思考 。在城市禁止燃放爆竹 的时代 ，母亲为了给儿子一家出行祈求平安 ，执意燃放鞭炮 ，是多么的不合时宜 。然而 ，这 是她难得释放对子女 、家庭 的情感的机会 。时代巨变之中的“不合时宜” ，虽然不具备历史价值 ，但是具备宝贵的伦理价值 。这 是《燃爆记》要表达 的主旨。田鑫 的《河流的几种形式》表面上写祖父与姑姑 、叔叔，父亲与“我”之间的亲情与羁绊。实质上所写 的是在祖孙三代 的时光流变之中的亲子之情。作者在叙述之中以回溯的叙述方式来表现对于“根”的回望。

　　上述几篇散文侧重在历史纵向关系中书写亲情，避免了平面叙述的诟病。除了在纵向上开掘之外 ，这期《散文（海外版）》还有一些散文注重在横向 的社会关系中去扩展亲情 的书写内涵。“父”与“子”不再 是书写父辈形象 的载体 ，而 是观察社会、洞悉人心 的一种方式。任芙康的《父亲》表面上 是围绕父亲和“我”之间关系来书写父子情 。父子情固然是文章要表现 的内容，但 是，以“我”之眼 ，书写一位与他人交往中体现出品行高洁、“雍容”的父亲人生过往 ，才是《父亲》的本意 。冯帆的《多年父子成朋友》不是简单地歌颂父亲 ，而 是以父与子之间 的“朋友”关系为纽带 ，既书写了父与子之间 的深情 ，也刻画了一位私德上的孝子、工作上敬业 的父亲形象。《父亲》《多年父子成朋友》不再拘囿于父子之间，而是从更广阔 的社会关系之中刻画“父亲” 的形象。王韵的《夜苍茫》 是倾向私人情感的书写 。二姨让独子学平参军 ，儿子参军后，她非常思念儿子 。儿子学平也 是非常思念母亲，除夕之夜冒着风雪步行二十多公里去县城给母亲打电话报平安。由于思亲心切，学平渐渐神志不清。后来全靠二姨独自一人照料。然而 ，文章还不是简单的“母”与“子”之间的深情书写。这样 的私人情感在作品之中完成了一个重要 的转换 。文章有机地融合了“我” 的情感。“我”和学平相约，隐瞒除夕雪夜步行打电话 的一事，以免增加二姨 的内疚之情。文章在这里把单向度的母子之间的私人情感书写 ，横向迁移至社会关系之上 ，使二姨与学平之间的感情溢出了家庭内部 ，构成了一部由爱环绕的社会生活图景。这是《夜茫茫》感人之处 ，也 是它 的价值之所在。

　　作为一种比较成熟的文体，散文创作要突破、要创新实属不易。不过，从《散文（海外版）》2023年第1期 的作品来看，散文家们在顺应时代之变 、在创作中寻求变化和创新上 ，还 是很有成绩 的。

　　《光明日报》（ 2023年01月04日 14版）

　　（文图：赵筱尘 巫邓炎）